Zbigniew Preisner - 《La Double Vie de Veronique 两生花 影视原声》[WAV 无损]

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两生花可说是基耶斯洛夫斯基和普瑞斯纳合作完成的,在影片中普瑞斯纳虚构出古代大师编写的宗教音乐可以说是本片的灵魂。作曲家普里斯纳参与了影片制作的全过程,对情绪的把握几乎无懈可击。纯净的圣洁的女声,与但丁《神曲》中《迈向天堂之歌》的意大利文词配合,意韵悠远,过耳难忘。清越忧伤的笛音与合奏,贯穿始终。它也在用音乐诉说意境,诉说情感。一部感人至深的唯美的影片,音乐构成了它灵魂的一部分。

普瑞斯纳(Zbigniew Preisner,1955-)出生于波兰的Bielsko-Biaka,第一部电影配乐是在1978年,由Antoni Krauze导演的《The Weather Forecast》。从此,普瑞斯纳与电影配乐结下不解之缘,尤其是与波兰大导演基耶斯洛夫斯基(Krzysztof Kieslowski)的合作,更让普瑞斯纳一跃而成国际知名配乐大师。

1980年毕业于Krakow的Jabielonian大学的普瑞斯纳,是一位学习力相当强的人,他认为“每件事都可能被学习”。中学时代玩摇滚乐并在小酒馆驻唱,大学时代则决定要当作曲家,因此开始看着交响曲的总谱分析乐曲,并从室内乐创作开始着手。 与基耶斯洛夫斯基的互动
  
基耶斯洛夫斯基是一位对于电影中的音乐相当讲究的导演,他认为音乐是电影的精灵魂魄,甚至曾经说过:“音乐是我的Cast”。在他的电影中音乐经常比画面占有更重要的角色,甚至扮演着“填补镜头无法传达的意境”的工作。普瑞斯纳与基耶斯洛夫斯基合作过八部电影,两人的理念或许不那样一致(在音乐观念上,奇士劳斯基保守、普瑞斯纳前卫),但是两人沟通顺畅。谈起基耶斯洛夫斯基,普瑞斯纳认为,“基耶斯洛夫斯基虽然不懂创作的技巧,但却相当了解音乐在电影中的功用,我们很少谈论实际配乐该如何的问题,反而较常讨论哲学性的概念,例如音乐在电影中该扮演的角色。”从两人合作的电影中,可以明显地感受到彼此的互补性所激荡出的艺术性。基耶斯洛夫斯基的影像如果少了普瑞斯纳的音乐,就像是失去灵魂的血肉般地不完整,同时普莱斯纳能精准地掌握基耶斯洛夫斯基影片中的意境。

他与基耶斯洛夫斯基合作的影片包括早期的《无止无休》(No End)、《十诫》(The Declogue),以及《十诫》中单独拿出来拍成电影的两段《杀人影片》(A Short Film About Killing)、《爱情影片》(A Short Film About Love),《双面维若妮卡》(The Double Life of Veronica)、还有颜色三部曲《红色情深》(Rouge)、《白色情迷》(Blanc)、《蓝色情挑》(Bleu)等。有趣的是,基耶斯洛夫斯基与普瑞斯纳两人一起塑造了一个虚构的作曲家,十九世纪末的荷兰作曲家梵德布登梅尔(Van der Budenmajer),事实上梵德布登梅尔就是普瑞斯纳,但是普瑞斯纳还是煞有其事地将自己过去的作品分类,说是梵德布登梅尔所写,甚至还捏造了梵德布登梅尔的出生、死亡日期。在《十诫》、《双面维若妮卡》、甚至是颜色三部曲中都提到取材梵德布登梅尔的音乐。

基耶斯洛夫斯基在《双面维若妮卡》的剧本中,清楚地描写下他所需要的音乐感觉,何时要有音乐出现,传达何种情绪。而这些描述性的文字,透过普瑞斯纳的天赋,全都化成了深邃的音符。普瑞斯纳是那种从电影开始构思就参与工作的配乐家,因此他能够以宏观的角度思索音乐在影片中的戏剧性,而不仅只是填补空缺的绿叶角色。在《双面维若妮卡》中,普瑞斯纳建议奇士劳斯基使用与电影主题无关的但丁诗句,透过古意大利文的吟唱给了普瑞斯纳极大的灵感,甚至营造出意想不到戏剧效果。

作曲家普里斯纳参与了影片制作的全过程,对情绪的把握几乎无懈可击。纯净的圣洁的女声,与但丁《神曲》中《迈向天堂之歌》(第二歌)的意大利文词配合,意韵悠远,过耳难忘。清越忧伤的笛音与合奏,贯穿始终。它也在用音乐诉说意境,诉说情感。一部感人至深的唯美的影片,音乐构成了它灵魂的一部分。

热爱艺术电影的朋友想必对已故波兰导演基斯洛夫斯基的作品是顶礼膜拜的,在《三色》系列中,音乐元素的运用已经超越了普通的环境烘托而成为主人公内心独白的语言,基斯洛夫斯基认为音乐是他影片的Cast(阵容)之一,因此对影片中配乐的运用十分讲究。上帝让基斯洛夫斯基遇到了兹比格涅夫·普瑞斯纳,这两个分别擅长影像和音符的哲学家在光影的糅合下成为了知己。普瑞斯纳1955年诞生于东欧的波兰,他在中学时代就显露出骄人的音乐才华,到大学时代便立志要做一个音乐家。他毕业于史学院,研读的是欧洲现代史,其作品也同波兰这个多灾多难的民族一样,总是蕴含着极大的悲痛力量。在《三色》系列中,“宿命”的意韵贯穿全片,而普瑞斯纳在配器上也多以单簧管、钢琴等独奏来表现主人公内心的孤独和痛苦,尤其在《蓝》一片中,音乐更成为透视女主人公茱利内心的利器,片尾的欧洲联盟交响也成为普瑞斯纳的骄傲。而《白》中的探戈和《红》中的波烈露(Bolero)与全片主题紧密切合,诠释出“自由平等博爱”。其实,普瑞斯纳与基氏的合作很早就开始,从《十诫》系列的道德焦虑到《两生花》中那神性的敬视,普瑞斯纳一直用音乐在思考,用音符在天堂与人间游走。

曲目:
01 Weronika
02 Veronique
03 Tu Viendras
04 L'enfance
05 Van den Budenmayer Concerto en mi mineur version de 1798
06 Veronique
07 Solitude
08 Les Marionettes
09 Theme- Premiere Transcription
10 L'enfance II
11 Alexandre
12 Alexandre II
13 Theme- Deuxieme Transcription
14 Concerto en mie Instrumentation Contemporaine no. 1
15 Concerto en mie Instrumentation Contemporaine no. 2
16 Concerto en mie Instrumentation Contemporaine no. 3
17 Van den Budenmayer Concerto en mi mineur version de 1802
18 Generique de Fin

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